嘟嘟囔囔聊写字（原创）

嘟嘟囔囔聊写字（原创） 前言：因为都是自己思索得来，却没有专业理论，说得精确与否，就是个抛砖引玉期待相互探讨的认识罢了。 从前有个人，性情爽朗直白，喜怒哀乐都写在脸上，人们一看他的脸就能猜个**不离十，见他开心就都凑近和他聊天，也能分享到好心情，见他一脸怒气便都赶紧远离开他，怕的是言语不当惹祸上身被他打一顿。这样一个直爽的人，人们是既爱他，又烦他，爱他是他的爽朗纯真，烦他，是烦他直言无忌；所以这个人的日子也不太好过，他自己也能明白原因，但性情如此无法改变，免不得在孤独的时候烦恼不已。 又有一个人，会看眼色，能移性气，终日是笑呵呵的一副面孔，从不危害于人，又服饰鲜亮。人们便都喜他，愿意和他在一起谈天说地，或倾诉心中烦恼。而这个人都能多方开解，使悲者笑，使愁者欢。是以，他不愁没人接近他，人们也时时刻刻少不了他。然而一个人岂能没有喜怒哀乐呢，但这个人都收存在自己的心底，只把欢乐付给人间，所以也没有谁能真正了解他。但人们也不因为不了解他就拉开距离，从不防备他。 第三个人，不苟言笑，行为神秘，谁也不知道他想什么，更不了解他做什么？于是人们每每猜测他的行为，却从不愿正面与他交谈。这个人也不介意，依旧按照自己的态度做人行为。附近发生了什么不好的事，人们就猜测是否与这个人有关，甚至就怀疑是他所为。但这个人究竟干没干过坏事，却是谁也不知。对于不了解的人，自我保护意识总是暗地里叮嘱人们远离未知事物。日子一久，人们甚至恐惧见到他，惟恐他会对自己有所不利。 三个人说完了，我再来聊一聊写文章。因于人们的认识不同，创作思路也不同，所以文章写出来的厚度、深度和广度都会有所变化。有的人写文章就直白明快、通俗易懂，所有的情绪和想说的事物都用浅显的文字直接表达出来了，所以文章的内容一看便知。这样的文章缺乏厚度，篇幅多半十分短小，但简洁明快，有点文化底子的人都能阅读理解，可谓十分通俗。文章的笔法可以直观人的性情就是因为这个原因。当然，此类人也会写长一些的文章，多是叙事文章，因其非常健谈，这种健谈不一定表现在现实生活的口语化上，也可能仅限于创作的书面语上的健谈。 有的人写文章不但通俗易懂，还能旁征博引以为阐述愈多的内容，使原本一个单纯的点散发出较大的面，涉及的领域更广泛，在平白之上增加了文章的广度，给予读者更多的认识。这样的文章也建立在可见可知的表面上，即便内容繁多丰富了，通俗易懂的表达形式也使读者不难理解，文字的篇幅可长可短，完全在于创作者的文笔功底和创作意识。此类人作文章延展的面就比较广泛，叙事文章可以，议论文章也能写，辞藻和表现形式也更为铺张华丽。 还有一种人写文章，粗读似乎繁乱笨拙，但愈是细品越能体会到更多，其用笔的老到，叙事的角度，对生活的认识，看似无味的文章却显露出一波三折的韵味和内涵，仿佛重叠的山峦迂回起伏，能给人无限的回味。这是一种厚度，既能带有广度的深远厚重，也能在极小的范围里产生朴实厚重的体会。 也有人写文章直接赋予文字思想性，好比如理论性的学术文章，这就需要比较专业的理论方面的知识度来进行阐述或理解。 还有的人写文章表面一种形态，背面又隐藏着一种形态，在直观的表皮上包进了馅。读者想知道包子的馅什么滋味，那就得品尝之后才明白。如果馅的配料十分繁复，想分辨出精细成分，这又需要知识的厚度来精确理解力。看见包子不吃，顶多只知道这是个包子，什么滋味、有何配料就再也不能知晓了。 人们的对于创作认识的基础假设是一条水平线，表面文章是写在水平线的浅表之上，直接了当、通俗易懂；如果想让表面文章增加广度，那么就通过多点阐发来扩展文章的面积，好比如从手指扩展到身体各个位置一般；而增加厚度就需要多层次的铺垫，背心、衬衫、毛衣、外套，厚度自然也就增加了。这是谈水平线以上，皮肤浅表。 水平线是一条基本的中心线，就象地球表面的土壤，上面是天空，那土壤下面呢？水平线下部其实仍能深入，就是说理解力的层次或思想的深度，这样的文章可以是带有思想性和理论性的直观深度，也可以算是明修栈道，暗渡陈昌。浪花再能折腾也总是在可见的海平面上，而潜流则在水下运行，写或读都需要思想深入进去解剖它，才能看到表皮下的血管和内脏、骨骼。通俗文学，似乎就是浅表之上的文学形式，通过增加脂肪、化妆术和服装效果强化文章的厚度。 某些曲高和寡的文章由于专注于线下的深度，虽未必是阳春白雪，但肯于思索下功夫去钻研琢磨的人不多，也就不得不曲高和寡了。所谓说知音难寻，伯乐不多，原委不外是阅历经验、知识厚度、思想深度的人太少，是不是千里马很有可能在小马驹的时期就被扼杀了。至于无人光顾也是常事。我写这篇字，不过是用没有专业理论的嘴巴唠叨几句罢了。 2010年12月16日12点1分北斗六星论坛/注册名：咱是一头大胖猪 3333