五律 晓听春雷

五律 晓听春雷 　　 闪电叩窗扉，酣晨惊响雷。 风摇花瓣落，雨洗柳丝垂。 汩汩闻溪涨，翩翩觉燕归。 篱边看翠色，思绪渐葳蕤。

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五律是五言律诗的简称,属于近体诗中律诗(格律诗的意思)的一种;超过八句的律诗,成为长律或排律排律,一般都是五言的,句数不定,但必须超过八句,句数是偶数,如十句,二十句,一百句,至二百句以上。按照一般习惯，律诗是最讲究语言锤炼的，古人有“五律如四十尊菩萨，着一俗汉不得”的说法。 　　五律的格式一般有四种： 　　五律类型一 　　格式 范例 　　⊙平⊙仄仄 　　⊙仄仄平平（韵） 　　⊙仄⊙平仄 　　平平⊙仄平（韵） 　　⊙平⊙仄仄 　　⊙仄仄平平（韵） 　　⊙仄⊙平仄 　　平平⊙仄平（韵） 　　送友人 　　李白 　　青山横北郭， 　　白水绕孤城。 　　此地一为别， 　　孤蓬万里征。 　　浮云游子意， 　　落日故人情。 　　挥手自兹去， 　　萧萧班马鸣。 　　五律类型二 　　格式 范例 　　平平⊙仄平（韵） 　　⊙仄仄平平（韵） 　　⊙仄⊙平仄 　　平平⊙仄平（韵） 　　⊙平⊙仄仄 　　⊙仄仄平平（韵） 　　⊙仄⊙平仄 　　平平⊙仄平（韵） 　　晚晴 　　李商隐 　　深居俯夹城， 　　春去夏犹清。 　　天意怜幽草， 　　人间重晚晴。 　　并添高阁回， 　　微注小窗明。 　　越鸟巢干后， 　　归飞体更轻。 　　五律类型三 　　格式 范例 　　⊙仄⊙平仄 　　平平⊙仄平（韵） 　　⊙平⊙仄仄 　　⊙仄仄平平（韵） 　　⊙仄⊙平仄 　　平平⊙仄平（韵） 　　⊙平⊙仄仄 　　⊙仄仄平平（韵） 　　杜甫 　　春望 　　国破山河在， 　　城春草木深。 　　感时花溅泪， 　　恨别鸟惊心。 　　烽火连三月， 　　家书抵万金。 　　白头搔更短， 　　浑欲不胜簪。 　　五律类型四 　　格式 范例 　　⊙仄仄平平（韵） 　　平平⊙仄平（韵） 　　⊙平⊙仄仄 　　⊙仄仄平平（韵） 　　⊙仄⊙平仄 　　平平⊙仄平（韵） 　　⊙平⊙仄仄 　　⊙仄仄平平（韵） 　　终南山 　　王维 　　太乙近天都， 　　连山到海隅。 　　白云回望合， 　　青霭入看无。 　　分野中峰变， 　　阴晴众壑珠。 　　欲投人处宿， 　　隔水问樵夫。

诠释的标准透彻，值得诗词爱好者用心学习。

在平仄格式中，虽有“一三五不论，二四六分明”的说法，但有时还得论的，因为还有不犯孤平和避免三平调两条规矩。例如：在“⊙”符的可平可仄中，
⊙平⊙仄仄，就应该是平平平仄仄，或仄平平仄仄，不允许是仄平仄仄仄的。

不知烛舞以为然否？

是的，牛郎老师正确 ささささ

按今声今韵辨识，楼主五律的平仄格式是：
闪电叩窗扉，酣晨惊响雷。仄仄仄平平，平平平仄平。
风摇花瓣落，雨洗柳丝垂。平平平仄仄，仄仄仄平平。
汩汩闻溪涨，翩翩觉燕归。仄仄平平仄，平平仄仄平。
篱边看翠色，思绪渐葳蕤。平平仄仄仄，平仄仄平平。

无庸置疑，这是一首令人荡气回肠的感怀诗，作者于凌晨初听春雷乍响，浮想联翩而伤事感怀，从而强烈地感染读者。在技巧上，颈联对仗最为工稳，唯一、四句出现孤平，算是作者不经意间产生的小小的瑕疵吧。

依据前述，“闪电叩窗扉”的闪字是必须换成平声字的，变成“平仄仄平平”，而且只能换此字。因为如换第三字，把“叩”改成平声，则犯了三平调的禁忌。

颔联的对句，即全诗的第四句，有一个取巧的改法：
原句为“风摇花瓣落，雨洗柳丝垂。”
如换为“雨摇花瓣落，风洗柳丝垂。”既解决了对句的孤平，又深化了诗意。雨摇好于风摇；风洗好于雨洗，因为不那么直白，显得更婉约。

当然，这都是本人管见，借同烛舞商榷中给初学者 一丝启迪，或许算是我的本意。

五言的“仄仄仄平平”句式，尽管句中只有韵脚两个平声，但这是固定的句型格式形成的，不是创作中出现的孤平，不能算孤平 ΘΘΘ

孤平，是历代诗家所忌讳的。我们在创作中，应力求避免孤平的出现。所谓孤平，就是指一个句子，除韵脚为固定的平声外，句中只有一个平声字，即为孤平。 孤平，只在五言和七言以单平为韵脚的两个特定的句式中出现。例如，五言的“平平仄仄平”，如改为“仄平仄仄平”(即将这句的第一个字平声，改为仄声)，除韵脚为固定的平声外，句中只有一个平声字，即为孤平。又例如七言的“仄仄平平仄仄平”，如改为“仄仄仄平仄仄平”(即将这句的第三个字平声，改为仄声)，同样，除韵脚为固定的平声外，句中只有一个平声字，也为孤平。在诗的创作中，如果违背了这一规律，就叫做"犯孤平”。以双平为韵脚的五言和七言，虽然句中只有一个平声，但韵脚有两个平声字，不存在孤平。还有五言的“仄仄仄平平”句式，尽管句中只有韵脚两个平声，但这是固定的句型格式形成的，不是创作中出现的孤平，不能算孤平。 凡不依平仄格律常规所造的句子，叫做拗句。孤平是拗句中的一种。犯了孤平，必须进行补救。补救的办法，就是在该用平声的地方，如果用了仄声字时，就应当在本句中的适当位置上，将该用仄声的字改为平声，作为抵偿，把孤平补救过来。孤平补救，通常是在本句内自救。本句自救(即孤平补救)，有时也和两句间的拗句相救，同时并用。既是本句孤平自救，又是两句间的大拗救。如孟浩然的《与诸子登岘山》诗中的“人事有代谢，往来成古今”。就是两句间的大拗救与本句孤平自救，同时并用的例子。 孤平补救的办法是：五言，将句中第三个应为仄声的字，改用平声字：七言，将句中第五个应为仄声的字，改用平声字，即可将拗句补救过来。如贺知章的《回乡偶书》七绝诗的第四句“笑问客从何处来”，这一句中的“客”字是仄声，而此处按照格律应为平声，这样就不合格律诗要求了，犯了孤平。但作者在本句中，将第五个字原为仄声的字，改为平声字“何”，就把孤平补救过来了。又如刘禹锡的《纥那曲》诗中的“竹枝无限情”句中的“竹”字是仄声，而此处按照格律应为平声，为了补救，将这句第三个字仄声，改为平声字‘‘无”，就补救过来了。其他数例，如贾岛的《三月晦日送春》诗中的第四句“未到晓钟犹是春”；于濆的《对花》诗中的第四句“主人贫亦归”；李商隐的《落花》诗中的第二句“小园花乱飞”；温庭筠的《商山早行》诗中的第二句“客行悲故乡”；司空曙的《喜外弟卢纶见宿》诗中的第六句“愧君相见频”：常建的《题破山寺后禅院》诗中的第八句“但余钟磬音”；杜苟鹤的《春宫怨》诗中的“欲妆临镜慵”句，等等，都是将五言本句中的第三个原为仄声的字，改为平声：将七言本句中的第五个原为仄声的字，改为平声，这样句中就有了两个平声字，把孤平补救过来了。 kkkk

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要学的真多啊