格律诗中的“平、仄音”字的关系（送给初学诗者）

前些时曾写了一篇帖子，就古诗的写作谈了一点个人看法，就古体诗和格律诗的区别和不同说了些浮浅认识，唯独对格律诗中的“平、仄音”关系一节是一带而过，概因格律诗中的“平、仄音”关系，不是几句话就可说明的。闲暇无事，再把个人对“平、仄音”在格律诗中的关系，重温一次。
    现代的“平、仄音”，简单来说就是我们拼音时所说的“一、二、三、四”声，其中的读”一、二声”的就是“平”音字，读“三、四声”的就是“仄”音字。现代的“平、仄音”以及诗中的“用韵”与古时不尽相同，所以我们在读古诗时，用现在的“平仄音”和“韵”去衡量，往往会觉得不合“音、韵”，原因就在这里。比如杜牧的：“远上寒山石径斜”的“斜”字，我们现在读为“Xie”，就与全诗用“韵”不符，而古时却读为“Xia”，既是我们现代人在作诗。就以现在的“音、韵”为主。
    我们常把诗与歌连在一起，统称“诗歌”，可见诗与歌有密切的联系。古时的诗大都可以吟唱的，为了体现诗的乐感美，格律诗就十分强调“平、仄音”字的关系。
    汉字是一字一音，诗句中的音节，以两个字或一个字为一顿，也叫做“音步”。格律诗中的五言诗句有两个双音步和一个单音步，七言诗句中有三个双音步和一个单音步，每个双音步的第二个音和单音步称为“节拍”或“拍子”。因此五言诗句有三个节拍（具体的说就是第二个字、第四个字和最后一个字），七言诗有四个节拍（也就是第二个字、第四个字、第六个字和最后一个字）。关于字和句的平仄声的安排和规定，就与节拍有密不可分的关系。
    格律诗指的就是“绝句”和“律诗”，“绝句”有五绝和七绝两种，“律诗”也有五律和七律两种。四种格律诗中，每一种各有四种不同的平仄音的组合排列，合起来就有十六种。一般人感到头疼的就是熟记这十六种不同的平仄音规定，按我们这个年龄，再去熟记这些规定，确也有些力不从心。不过，我们明白了格律诗中关于平仄音安排的规律，根本就不用去死记那些规定，只要知道格律诗中（不论五绝、五律、七绝、七律）第一句的平仄音字的排列，就可以自然的安排其它句子的平仄音顺序，而不会出现错误了。
    格律诗中的平仄音字的安排，其实就有三点：一、平仄交错，二、平仄对立，三、平仄相沾。只要理解了这三点，在写格律诗时就不会感到安排平仄音字有困难了。下面分别就这三点简单的说一下。
“平仄交错”指的是格律诗每一句中字与字的平仄音关系。为了使诗句有音乐美感，就要求诗句中在“节拍”（上面说过，节拍上的字就是五言句中的第二、四、上用的字，七言句中的二、四、六、上用的字）上用的字，平声字和仄声字交错使用（不包扩括句尾的那个字）。我们举个例子：在同一句内，第二个字是平声，第四个字就用仄声，而第六个字又用平声。相反，第二个字用仄声，第四个字就用平声，第六个字又用仄声。这样平声字和仄声字在诗句中从对立到统一，读来声调高低间隔，悦耳动听。
    我们看看古诗在平仄音字上的安排，会加深印象。（我在节拍上的字下面加以标明）
              第一首：杜牧《山行》
              远 上 寒 山 石 径 斜，
               （仄）（平）（仄）
              白 云 生 处 有 人 家。
               （平）（仄平）
              停 车 坐 爱 枫 林 晚，
               （平）（仄）（平）
              霜 叶 红 于 二 月 花。
               （仄）（平）（仄）
   第二首：元稹《菊花》
              秋 丛 绕 舍 似 陶 家，
               （平）（仄）（平）
              遍 绕 篱 边 日 渐 斜。
               （仄）（平）（仄）
              不 是 花 中 偏 爱 菊，
               （仄）（平）（仄）
              此 花 开 尽 更 无 花。
               （平）（仄）（平）
    从这两首诗可以看出，句中的节拍所在（既双数字），在每一句中总是平声字和仄声字交错安排的。
    那么每一句的尾字，就是最后一个字的平仄声怎么样安排呢？那就更简单了，不论是第几句，只要是用韵的句，最后一字就用平声字，不用韵的句，最后一字就用仄声字，这是个铁律。
    二  平仄对立   
    平仄交错说的是每一句中第二、四、六字之间的平仄关系，而平仄对立和平仄相粘则是指诗中句与句之间的平仄关系， 我们先谈一下，什么是平仄对立，然后再说平仄相粘。
    绝句诗中的第一句和第二句、第三句和第四句中的节拍上（不包括句子的最后一字）的平仄用字，要做到平仄对立。以七言绝句来说，第一句中的二、四、六如果用的是平、仄、平，那么第二句的二、四、六字就用仄、平、仄。相反，第一句的二、四、六字用的是仄、平、仄，那么第二句的二、四、六字就用平、仄、平。第三、四句也是一样。
    这个规律在格律中就叫“平仄对立”。
    下面我们再看看古诗的例子。
            
              贺知章：《咏柳》
              碧 玉 妆 成 一 树 高，
               （仄）（平）（仄）
              万 条 垂 下 绿 丝 绦。
               （平仄）（平）
              不 知 细 叶 谁 裁 出，
               （平）（仄）（平）
二 月 春 风 似 剪 刀。
               （仄）（平）（仄）
    如果是五言，就在两句间的二、四两字平仄对立，既上句二、四两字用的平仄，下句的二、四两字就用仄平；相反，上句用的仄平，下句就用平仄。
                                       三  平仄相粘
    平仄相粘其实就是平仄对立的反意，你对立，我相同。绝句诗中的第二句和第三句之间句中节拍上的平仄用字（不包括最后一字），两句要求相粘，所谓粘就是粘连在一起，平粘平，仄粘仄。（为何不用“相同”来解释？我想是因为这里指的是字音，若用相同二字，怕会误解为相同的汉字了）以七言诗来说，如果第二句中的二、四、六字用的是平、仄、平，那么第三句的二、四、六字也还用平、仄、平。相反，第二句第二句节拍上用的字是仄、平、仄，那么第三句的二、四、六字也用仄、平、仄。这种规则，在格律中叫做“沾”。
    下面我在看一个古诗的例子。
              杜甫：《赠花卿》
        
              锦 城 丝 管 日 纷 纷，
               （平）（仄）（平）
              半 入 江 风 半 入 云。
               （仄）（平）（仄）
              此 曲 之 应 天 上 有,
               （仄）（平）（仄）
              人 间 能 得 几 回 闻。
               （平）（仄）（平）
    “队”和“粘”的作用，是使全诗的声调有变化而不单调，读起来加强音乐感。如果不“对”，山下两句的平仄就重复，如果不“粘”上两句和下两句的平仄又重复了。
    格律诗的平仄关系基本就是这些，其实不算复杂，只要多看两回就记住了，至于具体的格式，就是下个帖子再聊的了。